Arsjitekten en ûntwerpers fan liedende bedriuwen, lykas ynfloeders en saakkundigen, sille de sterke en swakke punten fan hjoeddeistich ûntwerptinken en praktyk ûndersykje, en ferkenne problemen lykas ûndersyk, technology en sûnens.
Troch djippe analyse, kritysk perspektyf en detaillearre rapportaazje sille Metropolis-leden jo de ark jaan dy't jo it kommende jier nedich binne.
Yn 2019 ferskynden twa musea mei de namme Bauhaus yn Dútske kulturele rûnten. Om te profitearjen fan it hûndertjierrich bestean fan 'e ûntwerpskoalle, wie it Bauhausmuseum yn Weimar de earste dy't út' e poarten kaam, dy't begjin april iepene. In pear klikken letter folge it Bauhaus Museum yn Dessau begjin septimber. In tredde projekt, de fertrage útwreiding fan Walter Gropius syn 1979 Bauhaus Gestaltung Archive/Museum yn Berlyn, hat net byhâlden en waard ferwachte te wêzen iepen foar noch ferskate jierren.
Op it stuit yn Berlyn is de kiel fan kaptein Gropius skipbriek yn in modderige sleat en is syn programma ferpleatst nei in tydlike anneks. It gebou, boud yn 1976, itselde jier dat de DDR de Dessau-kampus yn Kapitan yn 1979 iepene waard, hat nea bysûnder populêr west nettsjinsteande de dramatyske taname fan fuotferkear sûnt de fal fan 'e Berlynske Muorre. Dit wie blykber it gefolch fan in kompromis: Gropius syn oarspronklike plan yn 1964 foar in skeante plak yn Darmstadt, in lytse stêd by Frankfurt, waard troch pleatslike politisy tsjinwurke. Pas yn it folgjende desennium, nei Gropius syn dea, fûn it projekt in plak yn wat doe West-Berlyn wie. Dizze steuring fersteurde lykwols it orizjinele plan en easke wiidweidige oanpassings (benammen de ombou fan it gebou ta in flak gebiet) troch Gropius syn assistint Alex Cianovitsj.
Elke libbenens út it earste ûntwerp waard metodysk fermoarde yn 'e bleke definitive ferzje. Yn 'e wurden fan' e kritikus Sibylla Moholy-Nagy is it modulêr, sûnder leauwen yn syn logika en subtraktyf, "sûnder in fûle winsk foar nij potensjeel." Hy brûkte elke gelegenheid om Gropius yn syn âlde steatsmansdagen te konfrontearjen. It oerflak, dat, yn tsjinstelling ta de reputaasje fan 'e skoalle, in boarne fan soarch wie foar fakmanskip by Bauhaus-arsjitekten, wie mat. It ferneamde helle dak, lykas de libbene slingerjende oprit tafoege troch Cvijanovic, binne fan doel mear hichte, mar mislearje. It wie net it Bauhaus.
De saak fan it Bauhaus-argyf is learsum, om't it it probleem fan it bouwen fan in "merk" beljochtet, benammen in tradisjoneel merk lykas it Bauhaus. Magy kin gewoan net werombrocht wurde, lykas trageedzje farce wurdt en farce memetysk nihilisme wurdt. Wylst elke stêd yn 'e wrâld "moderne" gebouwen makket, hawwe se mear mienskiplik mei de meast ferneamde ûntwerpskoallen fan 'e 20e ieu as mei de viraliteit fan IKEA en Alucobond.
It sjeny fan it Bauhaus lei lykwols yn 'e brânbere politike situaasje dy't it ta bestean twong. Ut de lava fan de wrâldoarloggen ûntstie in nije geast, dy't Gropius yn syn manifest fan 1919 by de oprjochting fan de skoalle yn Weimar útdrukte. "Krystallisaasje" is de kaaibegrip, lykas syn memorabele fermaning: "Kunst moat einliks syn kristallyne útdrukking fine yn in grut keunstwurk. Dit geweldige keunstwurk, dizze takomstige katedraal, Bring in oerfloed fan ljocht yn 'e lytste objekten fan it deistich libben. libben."
It is dêrom gjin tafal dat it meast kopiearre byld fan 'e iere Weimarperioade fan it Bauhaus in houtsneed fan Lionel Feininger wie dy't in prismatyske "sosjalistyske katedraal" ôfbylde. Dit is it sosjalisme fan William Morris, ierdsk en fraternaal, dy't jout oan sinlik gefoel en de essinsje fan soarten foar ynstrumintale reden. Keunst, dat is it ambacht, sil in foarsoarch wêze tsjin de ferskrikkingen fan de meganisearre oarlochsfiering dêr't de boargerij yn binnen- en bûtenlân ta falt.
Wat foar sa'n konfrontaasje nedich is, is emoasje en minsklikens, en wêr better dizze posysje yn te nimmen as yn Weimar, it senuwsintrum fan de Dútske Ferljochting, it berteplak fan Goethe en Schiller? Mar al gau feroaret it ekspresjonistyske Esperanto dat yn de ateliers fan it Bauhaus sweefde yn noch in oar ûntwerpersteïsme, hoekiger en fersnipperder, foar in part basearre op it wurk fan Theo van Doesburg syn De Stijlist.
Heike Hanada, de arsjitekt dy't it Bauhaus Museum yn Weimar ûntwurp, hie net folle keapkrêft foar beide ynfloeden. In squat betonnen kubus, it drukt wat fan 'e eangst út dy't ferburgen is yn it ekspresjonisme, mar ûntkent har rêdende genede. Passend sjoen it belang fan it Weimar-belied fan ferneatiging stipe troch de nazi-masine, en ek de tichtby de lokaasje fan it Gauforum (it bestjoerlik gebou dêr't it belied ûntwikkele waard) en it konsintraasjekamp Buchenwald (dêr't it belied útfierd waard). De folume fan it museum hat mar in pear finsters, dat jout it in sterk gefoel fan soliditeit. De strategy liket in ynternalisearre negative inisjatyf te wêzen as it net wie foar it loftige ynterieur, dat dochs lêst hat fan in tefolle klam op in sintrale, tige smelle trep.
Foar al dy komprimearre en swiere lagers is dit gjin "silo" lykas guon resinsinten beweare. Arsjitektuerkrityk hat altyd in steurende konvinsje hân mei fergelikingen. Yn dit gefal is de ferlieding begryplik - sa ticht by it Gauforum en neistlizzende rjochtbank dat eartiids de earetitel "Adolf Hitlerplatz" hie - en wiist yn alle gefallen op ferzje A fan 'e wet fan Derwin: elke diskusje oer it Bauhaus sil liede oan nazisme.
De skoalle waard foar it earst út Weimar skopt doe't lilke provinsjale autoriteiten de finansiering ynlutsen. Hy ferhuze nei Dessau en de skoalle brocht har gouden jierren (1926) troch op 'e Gropius-kampus. Gropius joech it stokje oer oan de gnyske kommunistyske (en arsjitektoanysk superieure) Hannes Meyer. De skoalle is útwreide, en tagelyk binne studinten mear folslein dwaande wurden mei de wrâld bûten har studio's. Dit waard in probleem, Meyer moast fuort en Mies van der Rohe stapte yn it gat. Hy ferliet it kurrikulum en ferskoot syn fokus fan arbeidershúsfesting, lykas reklame, skilderjen, byldhoukeunst en teater, nei Plato's flatglêzen filla. Studintferkenning fan yndustriële en histoaryske mystearjes wurdt omlaat nei finger-to-lip stúdzje fan arsjitektoanyske foarm. Mar dat is goed, want hjir komme brune himden op, en guon sûpe sels yn de Bauhausler. Se neamden de skoalle in "akwarium" en stjoerde it nei Berlyn, wêr't it úteinlik beswykt foar de Kulturkampf-bedriging.
It Bauhaus wie ien fan de earste slachtoffers fan it faksisme, wat late ta de fersprieding fan syn lieders oer grinzen en healrûnen. (Moholy-Nagy wer: "Yn 1933 skodde Hitler de beam en Amearika rispte de fruchten fan Dútsk sjeny.") Oan 'e ein fan 'e ieu wiene Gropius, Breuer en oaren wolkom yn it hert fan 'e yntellektuele wrâld fan Amearika. . En "fiel" - de domme bynamme jûn oan him troch in nije freon - begûn proaktyf wissen de records. De Weimarperioade waard folslein fermoarde, en de sosjalistyske streaming fan 'e skoalle waard omlaat. Wat oerbliuwt is syn Bauhaus yn Dessau, in ynstelling fierstente modern foar de Alde Wrâld.
It Bauhaus wie de spilpunt fan 'e CIA's sêfte machtstrategy om it hege profyl fan 'e Sovjet-Uny nei de Twadde Wrâldoarloch te ûndergraven. Dessau, de universiteitskampus en de stêd stiene ûnder Sovjet-bestjoer, mar it echte Bauhaus libbe, lykas demokrasy, yn 'e earste wrâld. As gelearden lykas Kathleen James-Chakraborty hawwe sjen litten, de ferskate streamingen fan de moderniteit dy't bestien foar, tagelyk en sels nei it Dútske Bauhaus - Neues Bauen, ekspresjonisme, Weimar Lichtreklame - waarden offisjeel opnommen yn it Bauhaus, it merk sil wêze ymportearre oer de hiele wrâld. . NATO-groep.
Mar yn 'e arsjitektuer fan it echt Bauhaus fan syn bertelân binne de twa hannen it wichtichste. Njonken skoallekampussen binne der ek learboekgebouwen, lykas Gropius syn mastersvilla foar de Bauhaus-masters (ûnbepaald, Kandinsky, Moholy-Nagy), en net-edukative, net-stuccowurken, nammentlik it Gropius Arbeidsburo (1929) en Hannes Meijer. In ferrifeljend ienfâldich hûs mei balkon (1930). Yn Weimar wie Haus am Horn yn 1923 de earste poging ta it sjenre. Noch fierder fan Midden-Dútslân wie Meyer syn fakbûnsskoalle ADGB yn Bernau, by Berlyn, yn 1930. Lykas de Dessau-kampus is it fol ideeën – en tige brûkbere – mar ûnferskillich foar Gropius syn Sachlichkeit-sinjaal.
Sels nei in ieu kraakte gebouwen noch hieltyd troch har suvere krêft fan foarbyld. Fansels is it mooglik om de lutherske suverens net te hawwen, dy't de Bauhauslers yn har deistige maatskiplike relaasjes al ûnderbrutsen hawwe. Of in frivole konseptuele afflatus ("nije ienheid"), of in technokratysk hymne (keunst en technology, technology en keunst, amen).
No, tank oan Addendum Architects, it atelier efter it Bauhaus Museum Dessau yn Barcelona, Spanje. It elimineert de meast onaangename skaaimerken fan 'e Dessau Gang, wylst de hurde rigels en grillige typografy behâldt. It kin net sein wurde dat it gebou is treflik. It diagram is hiel ienfâldich, in klassike ferbining tusken firtueel en echt: in útstallingshal mei in trochgeande dúdlike span oerhinget in mingde ûntwerpseal mei in trochgeande dúdlike span. De boppeste helte is swart kleurd om de ynhâld te ferbergjen, wylst de ûnderste helte de trochsichtige envelope yntakt lit.
Sa beskieden oant no ta. Mar sjoen de promininte lokaasje fan it gebou yn in grut park yn de binnenstêd, binne de glêzen ruten net sa transparant as se moatte wêze. De arsjitekten wiene fan doel de gevel te dematerialisearjen (yn 'e geast fan it Bauhaus), sadat sawol binnen as bûten wazig waarden, mar fierder like de oanwêzigens fan it museum op oare iepenbiere plakken yngripend.
Underwilens is de útwreiding fan it museum yn Berlyn de meast elegante fan de nije wurken. It grutste part fan it projekt wurdt ûndergrûnsk ferburgen, mei in fiif-ferhaal toer as de ienige sichtbere boppebou op it plan. It hat tinne, parametryske regelmjittige kolommen oan 'e bûtenkant, wêrtroch't de binnenferdjipping (foar museumkafee en winkel) folslein iepen bliuwt. Staab Architekten is yn 2015 troch de kommisje oernaam en it wie ferstannich om wat ôfstân te hâlden tusken it besteande gebou en it eigen, om de direkte ynfloed better fuort te heljen.
Iroanysk genôch hat in protte fan 'e Bauhaus' oanspraak op 'e skiednis te krijen mei it arsjitektoanyske wurk dat de skuld is. Mei útsûndering fan de Meyer-gebouwen en de Dessau-kampus is "Bauhaus-arsjitektuer" in bytsje misliedend. Oare aktiviteiten op de skoalle, fan weven oant behangûntwerp, fan skilderjen oant reklame, wiene ynnovatyf en sprekke noch altyd ús ferbylding. (Yn feite hie it Bauhaus gjin arsjitektoanysk plan foar it grutste part fan syn bestean.)
Wat sil studinten nachts wekker hâlde as it Bauhaus yn 2019 werstrukturearre wurdt? Dit is de fraach steld troch it nije boek The Future of the Bauhaus (MIT Press), en ûnder de protte farieare en tydlike antwurden is arsjitektuer, dat is arsjitektuer, nearne te finen. Mar jo kinne gjin massatoeristyske kampanjes lansearje allinich om 'e wille fan beferzen ideeën - riskant nij yntellektueel eigendom.
Potinsjele reizgers meie ek net binnen it Albers Tapestry rinne. Jo kinne net wenje yn in Klee-skilderij of jo lichem drukke tsjin de omtrek fan Brandt's teepot. Mar jo kinne op in fleantúch stappe, nei Berlyn fleane, in trein nimme nei Dessau, in taksy nimme nei Gropiusallee 38, troch dy (mear as reade) reade doarren rinne, posearje foar foto's op 'e trep, yn' e kadowinkel, yn rou . yn 'e ytseal is dyn ferlerne jeugd. Jo kinne sels oernachtsje.
Jo kinne ek graach Far from the Temple of Reason, it Bauhaus is in perverse ketel.
Abonnearje op ús nijsbrief om de lêste updates, eksklusive ynhâld en abonnemintsoanbiedingen direkt nei jo postfak te ûntfangen!
Post tiid: Sep-23-2022